文化局員工蔡滄龍表示，今年是彰化建縣300年，八卦山大佛更是彰化縣最重要的精神地標，八卦山大佛的「手印傳奇」，確實可以從老照片得到確認，只是這項傳說無法獲得證實。 蔡滄龍指出，相傳八卦山大佛從1956年打造時，有參考日本鐮倉大佛，因此，八卦山大佛起初設計的手印就像鐮倉大佛，都是「彌陀定印」。 從老照片就可以看到大佛在打造後期、鷹架還沒拆除時，大佛的手印確實是「彌陀定印」。 但另一張1961年3月間老照片，卻可以看到峻工前要拆除鷹架，這時大佛的手印已經改為「禪定印」。 蔡滄龍強調，八卦山大佛的手印為何在打造期間變更設計，目前找不到相關文獻，只確認在打造期間，剛好碰到1959年嚴重的「八七水災」，期間一度被迫停工。
首先，痣的多寡和大小與發生惡性黑色素瘤的機會有關。
时辰的五行: 金行：申时 酉时 最旺 木行：演时 卯时 最旺 水行：子时 亥时 最旺 火行：巳时 午时 最旺 土行：丑时 辰时 未时 戌时 最旺 十二时辰： 【子时】夜半，又名子夜、中夜：十二时辰的第一个时辰。 （北京时间23时至01时）。 【丑时】鸡鸣，又名荒鸡：十二时辰的第二个时辰。 （北京时间01时至03时）。 【寅时】平旦，又称黎明、早晨、日旦等：时是夜与日的交替之际。 （北京时间03时至05时）。 【卯时】日出，又名日始、破晓、旭日等：指太阳刚刚露脸，冉冉初升的那段时间。 （北京时间05时至07时）。 【辰时】食时，又名早食等：古人"朝食"之时也就是吃早饭时间，（北京时间07时至09时）。 【巳时】隅中，又名日禺等：临近中午的时候称为隅中。 （北京时间09 时至11时）。
正确的楼梯扶手尺寸标准不仅能够保障楼梯安全，还能够提升楼梯的美观性。 在本篇文章中，我们将介绍楼梯扶手尺寸标准，并提供一些有用的建议。 一、扶手高度 扶手高度是指扶手至楼梯踏面的垂直距离，这个高度对于使用者来说至关重要。 一般来说，扶手高度应该在900mm到1000mm之间，这个标准适用于绝大多数人群。 如果你想要特别考虑老年人或身高比较矮的人，可以适当降低扶手高度。 二、扶手直径 扶手直径是指扶手的横截面半径。 扶手直径应该在30mm到50mm之间，过粗或过细的扶手不仅不美观，同时会影响使用舒适度。 需要提醒的是，直径过小的扶手会降低其承重能力，不适合长期使用。 三、扶手跨度 扶手跨度是指两个扶手之间的水平距离，它影响到用户舒适度。
開天門 天門穴又名攢竹，位於兩眉中（印堂）至前髮際成一直線。 操作時，術者兩拇指交替自下向上推3～5分鐘，稱"推攢竹"或稱"開天門"。 若自眉心推至 囟門 ，約30～50次，稱為"大開天門"。 "開天門"具有開經絡、開穴位、活氣血、調陰陽和祛風解表、開竅醒腦、鎮靜安神、明目等作用。 "開天門"一般作為推拿起式。 含有天人相應、開經穴之意。 主治頭面諸疾，如 頭昏 、 頭痛 、流涕、 鼻塞 、 迎風流淚 、 眼屎多 、赤眼等。 外感內傷均宜。 "開天門"還能疏風、解表、開竅，治療風邪外感之惡風發熱、頭痛、 身痛 、無汗等，風寒 風熱 均可配伍後運用。 天關 《入地眼圖説· 水口 》雲："入山尋水口……凡水來處謂之天門，若來不見源流謂之天門開。
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06/12/2023 08:10 《缸邊隨筆－石鏡泉》顛覆你認知的3個消費及理財概念 港股近日真不太好樣，另邊廂一眾專家正陸續前瞻2024的投資主題，為奮戰至今仍有心有力的投資者，提供N個資產優次選擇。 市悶，2024又似無限遠，看到網上有人談「錢」，內容有點意思，甚至可能會顛覆你過往的想法。 消費旺季，昨（5日）文沒談購物，相信不少讀者若有所失，今天（6日）且先說個「購物致富法」。 單花錢購物，怎會致富？ 說的是，花錢購物來送禮。 有人說，送禮是致富最快的方法，所謂「雞髀打人牙骹軟」，不少「成功人士」的秘訣就是不單有「送禮思維」，同時講究送禮的藝術。 送禮送得多，你有多懂得送，就有多成功，有更大機會致富。
1987年出生的人出生于 丁卯兔年 ，因为天干是 丁 ，地支为 卯 ，卯属兔，丁的五行属 火 ，纳音五行是 炉中火 ，所以1987年出生的人是 炉中火命 也称为 火兔之命 。 丁卯年生（出生于1927年或者1987年）五行属炉中火，望月之兔。 丁卯年出生的人，为人手足不停，身心不闲，一生衣禄不缺，性情乖巧，聪明懂事，但做事却经常有始无终，男人是有福之命，女人则天生禀性喜静，一生安然有幸。 1987年出生的人运势怎么样？ 丁卯年生人，属相为望月红兔。 命主为人手脚不停，家里家外劳心亲躬；性巧伶俐，见风使舵，做事有头无尾；一生吃穿不少，福禄不亏；多为异性情感所困，嫉妒成疾；男多风流，女多忧伤。 丁卯命宫在卯的人野心也很大，但是比较不拘小节，为人精明、能干、谦和，是很聪明的人。
2023-03-24 " 藉由觸覺去感受土與釉料的回應，而在感受生活過程細微變化的同時，也隨著陶作，緩慢形成的靜下了心。 " 陶藝家 周易伯，起初開始創作時，多以平面繪畫的方式來表達自身的靈感，爾後慢慢接觸到陶瓷媒材，毅然決然將創作思考投入在能夠運用雙手觸摸直接感受的陶；而隨著介質的轉換，易伯更加相應的去體會由過往的平面，轉換到立體創作所影響的思想變化。 「在創作中能夠明顯感受到陶瓷是一個活的材料，像是每分每秒的水份蒸發，土也隨之收縮與變硬，以及高溫和低溫燒製時所產生的結構變化。 」 易伯與我們分享，陶作中對他來說最困難的部分是水份的掌控，好比執行步驟計畫中的乾濕度，在過程掌控出了差錯後，作品便會產生不均與難以修復的裂痕。
